嗑萊兒的慾望城市

◆這是一幅令人毛骨悚然的照片

   1972年6月8日，越南戰爭已接近尾聲。

久戰不勝的美國軍隊已經變得歇斯底里，對著平民村莊和赤手空拳的百姓狂轟濫炸。

照片拍攝的是：

一群孩子被從天而降的燃燒彈嚇壞了，而四處奔跑的情景，!
特別是中間那個小女孩，
因為身上的衣服被燒著，不得不赤身露體地在路上奔跑。

 

這個景象十分鮮明地展示了皮肉的痛苦與精神上的極度恐懼，

它撕扯著每一個富有正義感、同情心的讀者的心。　　

這幅照片很快就被刊登在美國《紐約時報》的頭版上，一下子成了轟動一時的話題。

它逼真地揭露了戰爭的殘酷性，顯示了戰爭對人類靈與肉的深重傷害。

 

美國人早已被這場遠離美國而無休止的戰爭弄得漠然麻木了，

但這幅照片重新又喚醒了他們的良知，於是一場反戰的浪潮再度興起。

不久，越戰宣告結束，人們說，是這幅照片促使越戰提前半年結束。
1973年，這幅照片榮獲美國普利茲獎，

同年，在荷蘭世界新聞攝影比賽中又被評為年度最佳照片。　　

照片中的小女孩名叫潘金淑，當年9歲。照片成名之後，她成了新聞攝影跟蹤的人物。

成年後，她移居美國，被聯合國任命為和平大使奔走世界各地，以自己的經歷講述和平的意義。

1996年，她有了自己的家庭和孩子，但背部還留有當年燒傷的疤痕。　　

作者黃功吾是一名戰地攝影記者，當年只有22歲。

◆非洲大陸，充滿了天災與人禍

 

自20世紀80年代以來，非洲少雨，連年乾旱，

成千上萬的人民在饑餓中、在瘟疫中備受折磨而走向死亡。

 

許多記者在那裏拍攝的鏡頭觸目驚心，令人不寒而慄。

 

這幅作品很具代表性：

記者前去採訪旱情十分嚴重的烏干達，深深地為那裏經受的苦難而感動。

他沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民，也沒有去拍攝寸草不生的乾裂土地，

而是拍攝了一個對比強烈的鏡頭～豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，

從而表達出自己對於乾旱惡果的強烈感受和向社會呼籲的熱望。

 

作者大膽的畫面剪裁，捨棄了對比以外的一切東西，

而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺衝擊力，

使乾旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。

新聞報導攝影以瞬間紀實的使命為優勢，

然而，在拍攝的一瞬間，又能以恰當的構圖、生動的形象衝擊人們的視覺，

震撼人們的心靈，則是十分難能可貴的。

 

◆薩姆‧希爾 1937年

 

1937年5月，德國“興登堡”號飛艇順利飛躍大西洋，

正要在美國新澤西州萊克赫斯特基地著陸時，因撞擊建築物而爆炸起火。

這一災難是人類的悲劇，更使德國國家尊嚴嚴重受損。

因為在20世紀20年代，飛艇曾經是一種力量的象徵。

它意味著將來人們可以毫不費力地駕馭天空。

 

30年代，由於飛艇的成功，德國人曾經認為未來的天空將是他們的舞臺，

就像英國人從前稱霸海洋那樣。

“興登堡”號是飛艇中最好的一隻，然而卻如此慘敗。

當時，這一事件被22架電影攝影機和許多攝影師拍攝下來。

因為大家早就架好設備，對準天空，要拍攝它成功著陸的鏡頭，

卻未曾料到拍下這一令人膽戰心驚的一幕。　　

半個多世紀過去了，但人們頭腦中仍牢記著這個畫面，這驚心動魄的瞬間。

由此，也可以看到攝影化瞬間為永恆的獨特魅力。

 

◆作者是《波士頓先驅美國人報》記者

 

聽到火警後，他連忙開車趕到現場。

一邊朝火場跑，一邊把攜帶的兩台相機調好光圈和快門，同時觀察著著火房屋的情況。　　

緊張中，一名消防隊員正跨到太平梯上，

想幫助已經站在太平梯上等待救援的兩個女孩～19歲的戴安娜和3歲的蒂亞娜。　　

作者用鏡頭密切地注意每一個落下的東西，沒想到卻拍攝到了這樁慘劇的全部過程。　　

第二天，這組照片見報後，波士頓居民大為震驚。

人們被激怒了，強烈要求當局採取措施，檢修這些不太平的太平梯。

波士頓政府在24小時之內對全城的樓房進行了檢修，以使人們的生命得到可靠的保障。　　

這幅觸目驚心的照片，令人目睹了慘劇的過程，顯示了攝影紀實警示社會的強大力量。　　

這組照片榮獲了美國普利茲新聞照片獎。

其中這一張在世界新聞攝影比賽（wpp）年度賽中被評為最佳新聞照片。

 

◆美國 洛高‧莫洛比托 1967年

事情發生在美國佛羅里達州。

7月17日早晨，電線工人蘭度‧贊比安到傑克遜維爾市進行例行檢查時早晨，電線工人蘭度‧贊比安到傑克遜維爾市進行例行檢查時，

碰到了一根活的高壓線，立刻被電擊得不省人事。

在附近工作的工人馬上跑過來搶救。　　

畫面上是：

最先跑過來爬上電線杆的工人湯普遜。

他發現贊比安已經窒息，馬上用口對口的方法進行人工呼吸搶救。

隨後的工人上來一起把贊比安救落到地面，送往醫院，終於從死神手裏奪回了贊比安的生命。　　

這是拯救生命的一吻，這是偉大的一吻。　　

作者洛高‧莫洛比托是一名有經驗的記者，

當他走在路上時，聽到人們驚慌的叫喊，便馬上跟著跑了過去，觀察事態的發展，

最終拍攝到這幅感人至深的照片。　　

讓世界充滿愛，這個鏡頭讓人們看到人間深深的愛。　
第二年，這幅作品獲得了美國普利茲大獎。

 

 

◆美國（尤金．史密斯）

二次大戰結束後，日本經濟逐步從廢墟上復蘇，發展迅猛。

然而，隨之而來的工業污染也日益嚴重。

由於一家名叫“奇索”的化學工廠，不斷向海裏排放含有大量水銀毒素的污水，

以致當地漁村許多人得了一種怪病：四肢萎縮，全身痙攣，導致死亡。　　

史密斯得知這一情況，決定用照片揭露這種污染環境的罪惡，為受害的人們討回公道。

1971年在日本女友的幫助下，他開始到水俁村採訪。

 

在三年半的時間裏，他和漁民住在一起，吃在一起，拍攝了許多真實的鏡頭。

廠方為了阻止他採訪，雇用了打手多次襲擊他，以致被打傷住進了醫院。

 

但他“九死不悔，永不妥協”，終於拍攝到了上千幅照片，完成了採訪。

他選出175幅出版了一本名叫《水俁》的畫冊，發行量達到三萬冊。

這個專題不僅轟動了日本，也轟動了全世界，引起了全世界人民對環境保護問題的高度重視。

他的這些作品，有如喚起人們共同起來保護環境的警鐘。

 

 

◆（美國）道格拉斯‧馬丁1957年

 

1955年，美國黑人為爭取種族平等的鬥爭從蒙哥馬利市開始。

 

當時的黑人牧師馬丁‧路德‧金成為運動的領袖，

他主張非暴力的鬥爭，在爭取種族平等運動中享有無可爭議的領袖地位。

鬥爭逐步取得了很大的成果。

 

1957年，美國政府廢除了許多不平等的種族歧視制度，

這幅在荷蘭世界新聞攝影比賽榮獲年度大獎的照片，十分典型地記錄了當時生動的情景。　　

1957年，阿肯色州的小石城剛剛宣佈解除種族隔離，

 

黑人女學生多羅茜‧考茨和其他八名同學考入當地中學，但是遇到種種阻撓，

結果，美國總統艾森豪派1000名空降兵到該地護送這九名黑人學生入學。

但是，軍隊能壓服暴徒，卻壓服不了根深蒂固的腐朽觀念。

 

這幅作品中，一群男生在黑人學生後面出洋相，

校方的兩個護送人，神態也截然不同，一個是堅定神聖地履行職責，一個是很不情願地鄙視態度，

似乎代表了美國人中對廢除舊制度的不同態度。

 

令人起敬的是黑人學生臉上流露的莊重與自尊，

她勇敢地走進充滿敵意的校園，只是為了捍衛黑人受教育的神聖的權利。

 

◆（美國）羅伯特‧傑克遜1963年

 

1963年11月22日，美國總統約翰‧甘迺迪在達拉斯被刺，

24日，被指控為兇手的奧斯維德在押解途中又被一家夜總會的老闆傑克‧魯比刺殺。

一時間，形勢變得極為錯綜複雜，至今也沒徹底偵破此案。

但珍貴的歷史鏡頭卻再現了刺客被刺的生動情景。　　

作者傑克遜在得知甘迺迪被刺後，預感到事情僅僅是開始而並沒有結束。

因為有這種意識，他便十分關注事態的發展，

因而在魯比突然刺殺奧斯維德時，他才能不失時機地撳動快門，

在這偶然之中包含著必然發生的因素。

被刺而痛苦萬分的奧斯維德正處於畫面中心。

由於事出突然，押解人尚沒有反應過來，而我們的攝影師早已不失時機地撳動了快門。

 

◆（法國）亨利‧卡蒂埃～布列松 1954年

 

這是都市生活中一個極平凡的場景。

星期天，學校的假日。

 

一個孩子～顯然平時很頑皮～被派到街上去為爸爸買啤酒。

 

可貴的是，作者捕捉了孩子十分自然真實的情緒：被委以重任而洋洋得意，

特別是在虛化街景和女孩子們稱讚他的眼光的烘托下，使他的神情更加突出。　　

這種生活場景的瞬間，具有自然生動、令人玩味的情趣，顯示了抓拍的魅力。

 

 

 

 

◆印尼暴亂駭人聽聞，圖中是6名被害者之一

 

他被24名暴徒追趕到一小巷的死角處，遭到眾人大砍，以刀、匕首、棍棒加石塊的攻擊。

在被折磨致死後，暴徒首領當眾割斷了他的喉管。

此事發生在印尼暴亂後期，警方對此採取的惟一行動，

是在私刑結束後，移走了受害者的屍體。　　

印尼學生1998年5月中旬在雅加達議會大廈外集會，要求結束蘇哈托總統的統治。

 

在5月初，因為參加示威遊行的學生被殺，引發了大規模的抗議活動，

有著不同種族和不同宗教背景的數萬印尼年輕人聚集到一起，要求對腐敗政治進行清算。

 

5月21日，執政長達32年之久的印尼總統蘇哈托辭職。執政長達32年之久的印尼總統蘇哈托辭職。

在此之前，並沒有任何跡象表明他會屈服於抗議的壓力。　　

蘇哈托的辭職並沒有結束該國動盪騷亂的畫面。

 

當各個團體在為填補權力真空而明爭暗鬥之際，無法無天引發的混亂在全國蔓延開來。

數千商人被搶、被殺。

其中華人的產業及人身安全受到首當其衝的侵犯，

許多華人婦女在騷亂中被有預謀地強暴，他們的家園被搶砸成了廢墟。

 

◆羅伯特‧杜瓦斯諾[法]巴黎 1953年

 

前面求職的姑娘正接受“面試”。

巨大的失業數字令歌舞廳老闆有了挑三揀四的權利。　　

1953年，著名的攝影家羅伯特‧杜瓦斯諾受《攝影記者》雜誌之托，

拍攝了一組關於巴黎馬約爾歌舞廳的專題報導。

 

對於當時生活十分拮据的杜瓦斯諾來說，接受雜誌社這個合約意味著經濟困難的緩解。

但一向以拍攝嚴肅題材著稱的攝影家，卻在心理上很難接受以風月場為主題的報導任務。

 

然而，當他深入到馬約爾歌舞廳的生活中後，卻發現這裏也是整個社會的縮影，

生活在其中的人們也可能代表社會文化的一部分。　
當時的馬約爾歌舞廳規模很小，只有僅能容納400人的觀眾席，

它還沒有雄心去爭取在歌舞演出界名播全球的地位。

然而，靠著為換一片麵包的姑娘們大膽的裸露表演，馬約爾歌舞廳最終聲名遠揚了。